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法国巴黎圣母院4月15日晚遭遇大火,整座建筑严重损毁,标志性的尖塔已经倒塌。新华社发左图为未遭大火损毁的巴黎圣母院外景。本报记者张怡波摄制图:李洁

观看日本近当代的艺术收藏史,大藏家松方幸次郎是一个蛮特别的存在。因为,除了收藏众多名家巨作、且拥有藏家的常规配置有钱、有地位以外,他的藏品因战争以及当时的社会环境等因素而散落在世界各地。为了追回其散落与世界各地的藏品,日本为此建立了国家美术馆,并向卢浮宫等顶级大博物馆追还作品。而如今,名扬海外的日本国立西洋美术馆的建立初衷就是为了收藏被法国政府归还的松方幸次郎藏品。

原标题:YT榜单|
我一定是看了假的网红展!这5个超skr的日本展览竟吸引了200万人入场观看

巴黎时间4月15日,一个令全世界心伤的日子。举世闻名的大教堂——巴黎圣母院突发大火,从黄昏烧到午夜,屋顶和塔尖被烧毁。

弗兰克勃朗琼所绘《松方幸次郎肖像》

2018年的上半年已经悄悄地溜走了,你看了多少场展览,又对哪些展览印象深刻?我们回顾了在2018年1月1日-6月30日期间日本举办的展览,其中部分展览的开始时间是从2017年开始的,但结束时间仍在回顾时间范围之内,尽管在上半年的展览中,莱安德罗埃利希独领风骚,以压倒性优势获得了冠军宝座,但在下半年的展览中,仍有不少展览蓄势待发,比如藤田嗣治逝世50周年特别展览,弗美尔,鲁本斯以及蒙克的展览都将陆续登场,希望热爱艺术的你不要错过,当然我们更期待着进入美术馆的观众,真的能够从展览中有所收获,希望你收获的不只是手机中留下的照片哦!

全世界为之震惊的同时,也进一步认识到保护文化遗产的重要性。业内人士指出,如何从不同层面上给予重视,通过现代技术手段,既防止灾难的发生,也尽可能在灾难发生后减少损失,正是我们需要借此事件积极思考的问题。

松方幸次郎生于1865年,是明治时期日本内阁总理大臣松方正义之子;1896年成为日本造船企业川崎重工的第一任CEO。

森美术馆

多少文化遗产曾在大火中损毁,梵高、莫奈、委拉斯凯兹的名作均未能幸免

在一次世界大战期间,其因造船业发了战争财。但他并没有没把钱挥霍在买车、买房上,而是通过大量的资金来购买艺术品。

2017年11月18日-2018年4月1日

巴黎圣母院的这场大火,让人们不免联想起2018年9月2日巴西国家博物馆火光冲天的那一夜。彼时,那座前身为“皇家博物馆”的建筑连同两百年来两千万件藏品中的90%都转瞬化为灰烬——可以说,一个国家近乎全部的文化记忆,就此烟消云散。

从1916年开始,松方幸次郎多次前往欧洲的旅行,并收购了大量的雕塑、油画。据数据显示,其当时在欧洲收购艺术品的数量便超过一万件,如如梵高名作《阿尔的房间》、罗丹的雕塑作品《思想者》、鲁本斯的绘画作品《丰饶》和雷诺阿的《阿尔及利亚风格的巴黎舞女》以及以莫奈、高更为首的印象派画家的绘画作品。而这些藏品的数量与质量无论在当时还是如今,也绝对是最为出色的私人收藏之一。

莱安德罗埃利希

值得引起关注的是,给人类文明以重击的两场大火,并非历史上的偶然。时光的浩瀚长河里,多少文化遗产毁于大火,多少艺术品付之一炬,成了人类永远的遗憾。159年前,那场延续了三天三夜的大火永远地烧毁了圆明园;放眼世界艺术史,莫奈、梵高、委拉斯凯兹等艺术大师的名作都未能幸免于火灾。

松方旧藏梵高《阿尔的房间》

入场人数 614411人次 单日入场人数4551人次

莫奈的两幅《睡莲》,就曾毁于火灾。1958年4月15日,因安装空调的工人休息期间抽烟,烟蒂掉落点燃帆布,引发了纽约现代艺术博物馆二楼的一场火灾。一幅长约18英尺的《睡莲》以及一幅小版的《睡莲》都遭损毁。虽然在随后的三年中,博物馆一直试图修复这两幅画作,但终在1961年宣布,它们无法修复。

日本国立西洋美术馆藏松方藏品之一莫奈《睡莲》

2018年上半年,制霸你朋友圈的展览是哪一个?阿根廷艺术家莱安德罗埃利希当之无愧地登上冠军宝座。在他的展览中,令人眩晕的螺旋楼梯,亦真亦假的镜中世界,以及让人惊险旋盖的建筑立面这些通常只在电影中出现的反自然场景,都在他的展览中发生着,2018年开年,森美术馆带来了艺术家44件作品,其中80%的作品都是首次登陆日本,尽管在日本金泽21世纪美术馆中有着艺术家的常设作品《游泳池》,但雷安这些挑战物理规律、击碎认知体系的幻象还是吸引了众多观众前去一探究竟。

梵高的《上班途中的画家》也在这份不幸的名单中。这幅作品原本保存于德国柏林国王-弗里德里希博物馆,毁于二战中的一场大火。它是梵高众多自画像中的一幅,创作于1888年,描绘了画家手拿画具走在去蒙马儒路上的场景。

日本国立西洋美术馆藏松方藏品之一米开朗基罗作品

莱安德罗埃利希《云》

委拉斯凯兹的巨幅绘画《宫娥图》同样曾历经大火的淬炼。1734年,马德里的阿卡萨宫失火,宫人拼命转移宫中画品,提香、丁托列多、维罗尼、凡·戴克、拉斐尔、博斯、勃鲁盖尔等人的多件作品却仍被卷入熊熊大火。委拉斯凯兹绘于1656年的《宫娥图》在这场大火中被拯救了出来,但还是受到一些损毁:画边必须切下,部分地方需要重绘,包括小公主的左脸。日后经过艺术家的重新修订,这幅作品才成为今天人们看到的模样。

在收藏了大量艺术品后,松方想将这些藏品带回国,建造一个博物馆,为日本年轻艺术家提供一个能近距离接触欧洲艺术大师杰作的机会,扩展全球艺术的视野。

在开展第48天,展览入场人数就突破了20万人次,就连一贯见过大场面的森美术馆也不得不发出预想之外的火爆这样的感慨,最终展览突破了美术馆预期的40万人次以61万4411人次交上了一份满意的答卷。

历史长河里的人类文明结晶没有副本,但今天的技术可以对其进行备份

随后,他将东京市中心一处繁华地带作为美术馆的选择,并邀请了自己的英国艺术家友人弗兰克勃朗琼
设计了场馆,给美术馆取名为极乐美术馆

这次展览入场人数仅次于森美术馆的开馆展览Happiness,展厅内的所有展品都可以进行拍照,这也成为本次展览能够吸引如此众多观众入场的另外一个重要原因。

在业内人士看来,水灾、火灾、地震、战火、偷盗等种种原因都给文化遗产致命一击。而对于古建筑尤其是成为博物馆的古建筑来说,尤其需要对火灾这一威胁提起十二分警惕。一方面,多为木结构的这类建筑本身防火条件较差,丝质、棉麻制品、古旧图书、纸质资料、漆雕等藏品以及多为木制品的陈列架也均为可燃物;另一方面,建筑内的用电设备容易在展出等临时用电增大的情况下,负荷量过大,短路起火。

但事与愿违。

现在,莱安德罗埃利希个展虚构仍在昊美术馆展出,而雷安展览入场人数的记录究竟能否被再次打破,我们拭目以待。

任何天灾人祸,对于没有副本的古代艺术品来说,其损失都是不可想象的。新近出版的《失落的艺术》一书就向人们揭示,若将全世界不同时期失落的艺术品汇聚在一起,构成的将是一个令人惊叹的艺术史负空间——比如,达·芬奇失落了的巨型雕塑《斯福扎马》应该与《蒙娜丽莎》同等重要,毕加索焚毁的《朵拉·玛尔》应该骄傲地挂在他的《玛丽·特雷莎·沃特》旁边。该书作者美国学者诺亚·查尼指出,这座“失落艺术品博物馆”的经典藏品数量,超过全世界现有博物馆藏量的总和。它刻骨铭心地提醒着世人,人间珍宝得之难而失之易。

当松方幸次郎在欧洲已经购买了相当数量的作品后,他试图分批次将这些作品运回日本,因而在运送前,他将藏品分成了3个批次:

莱安德罗埃利希《教室》

金陵美术馆馆长刘春杰表示,如果说过去受限于技术条件,面对艺术品可能面临的失落,人类无能为力的话,那么今天的技术已经为我们提供了很多新的可能。他特别强调了备份意识,认为和100年前、50年前或者20年前相比,今天每一个美术馆和博物馆都应该把自己的作品进行数字化备份。敦煌这些年来不仅做了复制品,而且还把壁画做成了三维影像,通过数字化把壁画永远保留下来。金陵美术馆最近也在做这方面的工作,把馆藏作品进行数字化。这样做一方面易于艺术品的传播和交流,同时一旦原作有了问题,也为未来保留了它们的样貌,从而防患于未然,不仅藏品发挥更大作用,同时使作品的生命力得到延续。

1、 将900余件作品存放到伦敦的一间艺术仓库

东京都美术馆

艺术评论家、国家博物馆研究员陈履生认为,对于文化遗产保护,如何从一个更广泛的层面上提醒全社会来关注,值得深思。其中,既包括唤起人们思想认识层面上的重视,也包括技术层面建立起人防、机防、物防等多重防护体系。各国之间应就文化遗产的安保问题加强联动、合作,联合国教科文组织也不妨发挥重要作用,在世界文化遗产保护的规则方面提出更加严格的常态化要求,确保万无一失。陈履生强调,充分做好灾害处理的应急预案,也应被视作文化遗产保护的一个重要方面。如果没有这样的预案,灾害到来之时,人人都将措手不及。“文化遗产是全世界共享的。在保护文化遗产的过程中,每一个人,每一个国家,每一个社会组织,都应有责任来承担,都应切实而有效地落实。”

2、 将400余件作品让卢森堡美术馆馆长兼罗丹美术馆馆长昂山素季进行保管

梵高展 遍历日本之梦

3、 将9000余件欧洲大师杰作与8000余幅浮世绘作为首批运回日本的藏品

2017年10月24日-2018年1月8日

由于受第二次世界大战和1927年经济危机影响,松方幸次郎这三批作品的命运走上了三种截然不同的道路。

入场人数 370031人次 单日入场人数 5607人次

命运一:

梵高,可能是受浮世绘影响最深的画家,1885年梵高到安特卫普时开始接触浮世绘,1886年到巴黎时与印象派画家有所往来,这其中的马奈、罗特列克也都对浮世绘情有独钟,梵高也林摸过很多浮世绘作品,并将浮世绘元素融入了他之后的创作中,《星夜》中涡卷图案就被认为是参考了葛饰北斋的《神奈川冲浪里》。